终于，我们愚蠢的大脑有些开窍，诅咒的言语就象一把刀子，戳穿了任何文明时代下的伪善，将最真实的自我生存状态抛给了当权者，尽管对那些把 周杰伦 当做衣食父母的人而言，诅咒就象土著的外星人般陌生，他的音乐就是中国人难以欣赏的交响乐，不过这不是个问题，诅咒不是帕瓦罗蒂，从未把歌唱当成过艺术，他是一个诗人，一路行走，一路创作，一路演唱，是先天下之忧而忧的诗史，这是个来自社会最底层的歌者，但是你从他的音乐中是听不到脏兮兮的朋克味的，他是高雅艺术的锤炼者，他诗人般的温暖言语，同样给你致命的打击，比朋克赤裸裸的痛骂更具杀伤力，他会让所有生活中的碌碌无为者在他面前自惭形秽，尸位素餐的当权者无处躲藏，他就是这么的一个人，是坚硬无比的双刃剑，一面温情脉脉，一面冷气森森。

是的，对于摇滚这样的思想大餐，肤浅的世俗者是不会绞尽脑汁去挖掘歌者深层的内心沉淀的，而那些只在乎皮肤丁点儿刺激的人也是不会把诅咒奉若神明的，在诺大的中国总有一些人在用自己的个性影响着潮流，他们发出一种声音，让你不得不去关注他们，而诅咒就是这帮人中的旗手，他的音乐是厚积薄发的喷涌而出，更是言之有物的肺腑之言，这种来自自身肌理的情感加上歌者眼光的敏锐，终于，在思想转化为语言的瞬间，在语言转化为音符的时刻，在话不得不说的时候歌已成歌，吹去厚厚的灰尘，挣脱时俗的束缚，摧毁那堵遮蔽阳光的高墙，我们眼前充满了迷人的光，满是希望。我们不禁将自己融入到了歌者所营造的揶揄嘲讽中，痛快的呼吸，将这个世界看的赤裸裸般清楚。

音乐并没有你想像的那么神秘，只是因某些人而变的神秘大气，以为音乐只是听个响是多么愚蠢的肤浅啊，当我们沉浸在诅咒的音乐中，我们被折服的不仅是艺术的虚幻，更有那种对世俗蔑视的勇气，终于，艺术转化成了人们的艺术，音乐成了斗争的武器，在无形间，在平静的诉说中，诅咒完成了他作为一个摇滚革命者的创举，让摇滚的精神继续。

中国地下音乐的星火燎原之作。
如果你喜欢周云蓬，喜欢胡吗个，那左小诅咒当然不能错过。
中国地下音乐未曾修剪的后花园已经向你敞开了大半。
当从朋克逃离的左小诅咒发现嘶喊并不一定代表力量
声音和器乐的交融就成为一种可能。
音准不一的唱腔如左小诅咒的个人烙印，总在左歪右倒的旋律里踉跄地跑到了城外的高地。
最后你发现，唱腔不准是对旋律优美的背叛，股子里的不恭不妥协才是真的要义。
《我不能悲伤地坐在你身旁》让人想起夏天午后醒来的突然眩晕。
《象孩子似的聆听》继续阿丝玛的情歌表达，呈现的是爱与不爱，虚幻与现实的两难
《当我离开你的时候》陈珊妮与左小诅咒如两把提琴，大提琴沉着，小提琴华丽，有交流，更对立。告别心爱的人儿，一点决绝，更多温柔。